French Pavilion

今年双年展开幕，很多德国人对他们那恐怖可憎的展馆表示过不满，不过，正如沃特斯在近期的一段访谈中所言，当代艺术和坏品味，二者之间其实有着更多的共同性，只不过是很多人不愿意承认罢了。

克里斯蒂安-波尔斯坦基代表法国参加了本届威尼斯双年展，他在法国国家馆内设置了装置作品《运气》（Chance）。该装置使用了大量的金属脚手架，充满了法国国家馆的内部空间。

600张婴儿照片链接在一起，在金属脚手架内如同传送带一般地快速传动。机器随机停顿，此时摄像头将停在它前方的婴儿照片拍摄，并在电视屏幕上展示出来。

大量使用婴儿的照片使观众明白艺术家所设置的是人类的出生，加上“运气”的成分，让观众感知自己生命的不确定性与随机性。数目惊人照片，展示了选择的可能，增加了这一不确定性，而非常快速的传动在观众的视觉体验总增加作品“不可知”，“不可抵御”的“宿命“感。

而每个婴儿纯真的存在，不一样的面孔，不同的喜怒哀乐表情，让观众询问自己，为什么会有这样的“宿命”？是否可控？是积极还是消极？是快乐还是痛苦？

这依旧是一组有关人类命运的问题。人类的诞生如此的不可测，命运如此荒诞地被选择，未来的产生如此的随机，成长的结果与诞生的设定之间有无必然？一个人的死亡与他的诞生有无联系？或反之，一个人的诞生与他人的死亡有无关联？

虽然克里斯蒂安的创作一如既往地深邃与神秘，但也有一些瑕疵。复杂的装置设定互相之间显得有些脱节了。虽然仔细的理解中可以明白装置的内外两个部分其实都是相对独立的存在，而他们之间的联系过于紧密，观众自然而然地将不同的部分结合在一起进行思考，引发不必要的逻辑混乱，削弱了作品的表达，显得有些口齿不清，难以理解。庞大机器的运作带来夸张的效果，但对于观众的影响甚微。当然，这是一件观念性的作品，克里斯蒂安-波尔斯坦基的《运气》伴随则思考与疑问，其最终完成之处，在观众的脑海里